注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

oceanway的个人主页

 
 
 

日志

 
 

杨晓云: 我与《宇宙锋》上 “堂会”散记 四  

2010-11-27 02:37:01|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

                                      “京韵雅集”唱段:   “我这里假意儿懒睁杏眼”

 

按语: 

 

 最近我邀请杨晓云老师写一篇文章,讲讲她学习和演唱《宇宙锋》的体会,并对堂会的这段反二黄做些解读。没想到她寄来洋洋洒洒万余字的大作。

这里分两部分刊出,题名为;“我与《宇宙锋》。杨晓云老师在读完这半篇文字后和我说:“这样的文字读者是看不进去的”。我打趣说:“没错,是写给自己看的”。

在此,仅对她追求京剧艺术的那种境界和精神表示敬意。

 

 

                 我与 《宇宙锋》     上

                   

                       杨晓云

 

2010年金秋,我有幸应邀参加“京韵雅集”京剧演唱会。那时我还在天津参加和平杯。24日,戴琛打电话和我商量选唱什么曲目。他提出唱《宇宙锋》这段反二黄。这是梅派剧目中最为经典的大段唱腔,我知道他最喜欢这段。可是这场堂会的观众都是咱们知青,唱这么大段的慢板,我担心太冗长,把人给唱睡着了。戴琛提了个建议:“这个唱段难在唱做并重,穿上件褶(京剧圈内念xue)子。加上赵高和哑奴助演,三人在台上一耍就活份了?”这个主意不错。同时,他又提出:“为了让大家可以看到舞台上的形象,用大屏幕同步播放我的演出录像。”和“刑场斗争排练”小品一样,这又是一个非常好的创意。

《宇宙锋》“我这里假意儿懒睁杏眼”为梅派经典唱段,无论唱腔、念白 以及身段、步伐,眼神难度很大。我虽然曾多次在大舞台演出过这出戏,但这样近距离地为观众演唱还是第一次。上台后不免有些紧张和不安。

当我上台开始做曲腿下蹲时,听见后台戴琛在一旁大声说:“还真下去呀!”他知道我双腿都曾有粉碎性骨折,膝关节不能完全弯曲,担心我做危险的动作。这句话提醒了我。我已经在戏内而不是在郡王府表演。当清脆的檀板声响起,柔美的丝弦演奏出我熟悉的旋律时,我忘记了一切,随着那一声声“镗,镗……”的小锣声进入到另一个世界。我立即成了一个蒙受委屈,被逼无奈,不得不在生父面前装疯的赵艳蓉。华丽的厅堂内四壁生辉,红色氍毹上莲步轻移,我完全投入了……

从台上的演员到乐队的老师,从可爱的知青战友们到前来捧场的专家,都给予了热烈的掌声和高度的评价。可是过后我怎么也高兴不起来,我多次跟戴琛说,我的表现很不好,很惭愧。下面坐着这么多热心的观众,旁边站着对我无比信任的挚友,场面上都是业界高手,这样面对面的没有化妆的表演唱,不紧张是假的。加上与乐队没有合作过,场上出现明显的闪板,以及几处垫头失误,我的情绪受到影响,技术上也出现了问题,在这里要向大家道歉了。

  下面我说说关于演唱这个反二黄唱段的心得和体会

 

京剧是一门综合艺术,唱、念、做、表缺一不可。

一些专家认为梅派戏经典莫过于这段反二黄慢板“我这里假意儿懒睁杏眼”。虽然只有六句的唱腔,但长达13杨晓云:  我与《宇宙锋》上    “堂会”散记 四 - oceanway - oceanway的个人主页分钟。唱腔设计独特、跌宕起伏、委婉动听,音域宽广流畅,尤以第三句中的“一声来唤”更为突出,仅“来唤……”二字的腔长达十三板,也就是五十二拍。在传统戏中堪称一绝。演员要以复杂的水袖、身段表演和多变的眼神及面部表情,去充分表现赵女悲愤,哀怨,犹豫,彷徨,疯癫这一系列神态和舞台动作

我在演出时需要注意把握以下几个方面的问题:

在观众面前要充分表现赵艳蓉的基本形象。作为相府门第,大家闺秀,身段要端正大方,不能花梢。丈夫一家被株杀,被逼逃亡。生父又要把自己献给昏君。一连串无法承受的打击把她逼上绝路。伤心,悲愤交织在一起,无奈而愤懑,一时恍惚,无计可施,眼神儿要稍虚一些。在哑奴的指点和引导下,亦步亦趋,装疯做戏。

  因为是装疯,面前又是亲生父亲,不得已而为之,又恐怕露出破绽,有穿帮的危险。经哑奴不断提示,装疯的程度由浅入深。先只是说“上天入地”,而后唤赵高为“儿”,“夫”。直眉瞪眼,举止夸张。我的职业对演这出戏有帮助,我见过各种各样的疯癫病患者,他们的眼神,表情,体态都是病态。面部和形体动作上装嫩,装可爱,装可怜是这种患者的形体特征。这对我有很大启发,我试图将其融入表演之中。

赵艳蓉面对哑奴却又是诉不尽的的委屈和无奈。出身官宦人家,知书达礼,作出颠三倒四的举动实属无奈。所以要有一系列不愿意,又被哑奴推拉,最后横下心来疯癫到底的戏。所有复杂的情绪都要在边唱边舞中表现出来,有的表情和身段在赵高与哑奴之间会有瞬间的,截然不同的变化。

下面举几个例子,以便大家进一步了解这段戏:

1,开始赵女蹲在地上,是装疯的开始。这时哑奴去告诉赵高,小姐头发扯乱了,衣服也撕破了,坐在地上,怎么办?赵高过来问:“啊,女儿,莫非你当真地疯了不成?”赵一听爹爹果然中招儿,遂起身作出疯态,扬起双袖,哈哈大笑。第一声较强,吓赵高一跳,第二声对哑奴,意指“我这样合适吗?”,然后哈……以双水袖扑打赵高。

2,哑奴示意上天。赵女急忙拦住,意指我知道了,别穿帮。“我要上天,我要上天,我要上天”,连说三遍,用了几番双手绕指,屈步。这个身段我是参照了杜近芳先生的,一可以显示舞台美,二让观众知道这已是疯态的开始。当赵高按着赵女的左手说“儿啊,天高无路,上不去”,这里我用左手一甩,“哦,上不去?”这个动作是梅的,非常顽皮的一甩,两手着,在说上不去的时候右手持水纱,左手向上指。接着又是大笑着扑打赵高。

3,“我要入地……”也是同样。但与前番儿有所区别,我这样处理是为了免雷同。在说到“哦,下不去?”时左手翻袖,右手指地。又是一番疯笑。整得赵高躲着转圈儿,不知所措。紧接着,哑奴用小指示意叫赵高“儿”。赵女遂上前,拉着赵高胡须“爹爹,你是我的儿啊!”左手拍赵肩膀,右手揪出一根胡须,慢慢向外扯,最后,随着一声“儿啊”用力把胡须揪掉。这个动作,我在梅的基础上想做得更细一些,先是用双手把胡须整把捧在手里,然后随着“儿啊”这一声叫,用左手翻腕儿一拍赵高肩,再用左手托着胡须,眼睛盯着胡梢,用右手手心向上先扯出一根来,再反过手来捏住慢慢向外拽,直拽得赵高“哎哟哎哟”的叫,最后才随着叫板的声音落音猛的揪掉。这一串动作是我加入了自己理解琢磨,显得更贴近生活化。

4、音乐声起,过门中,赵女右手拿着胡须,左手指赵高让他看,然后双手拿起向空中一吹,还用双水袖交替挥打,接着双手绕袖叉腰瞪着赵高,撇着嘴,把戏份儿做足。这里的瞪眼不是恨的瞪,而是疯态傻相,自己觉得挺美,扭着腰慢慢转身。当哑奴迎上去跟赵高比划时,赵女掩饰不住,背身抽泣起来。这前后的两种完全不同的表现,必须做到自然,让人看得明白赵女内心的情感。

5、唱完“我这里假意儿懒睁杏眼”后,哑奴拉赵,双手摆动,让她做摇摆状。赵女实不愿作此疯态,哑奴推其向前。倒退中碰到赵高,来不及犹豫,转脸便傻笑地向赵高挥袖,唱“摇摇摆摆摆摇扭捏向前”,一连串的扭捏作态,大幅度水袖,云手,屈步,以及面向赵高的一个亮相,然后一阵挥袖转身直到慢慢蹲下。这一蹲我也有一个处理,先是延续前面的神态蹲,最后是内心一阵痛苦的抽搐,蹲到底,低着头,眼皮耷拉着,想着自己的悲惨遭遇,百感交集。这里有片刻的出戏,但马上意识到这不是难过的时候,又站起来,口中念到“官人来了,官人在哪里,官人在…哎呀官人哪”,对着赵高喊官人,并上前双袖拍打赵高。

6、“我这里把官人一声来唤,一声来唤”。这是这段中最经典的一句,是完全不同传统板式,由梅兰芳独创的唱腔。其低回婉转的中音和低音最难控制。

在唱完“把官人”后,又在跟哑奴表示不愿这样,但被哑奴推向赵高,赵女走到赵高前,羞于面对爹叫丈夫,用袖子挡脸慢慢放下,当看到赵高时,马上显现疯态,一楞神儿,水袖一撩赵高,扭曲着腰身。在唱到第一个“一声来唤”,在唤字上双袖往下一甩,意指下决心豁出去了。第二个一声来唤这长达十三板的拖腔,大量的水袖花,先是让赵高看到这种状态,然后又转身对哑奴,表示还是不愿这样,最后在哑奴推搡下一扭三晃地走到赵高面前,“我的夫哇!”扯着赵高的衣袖,歪着头对着赵高叫出,转而又想起自己落到这步田地,面向观众表情有一点变化,但马上意识到,又转脸换了一副疯的面容。在这一句里,表情和眼神儿的细微变化是很微妙的,都是在瞬间发生。最后双袖扑打赵高,随着赵高“呸”的一声,赵女翻袖转身,双手掩面,羞愤不已。

7、哑奴再次支招儿,示意与爹爹到闺房叠床同枕。这更令赵女不能接受,转而一想戏要作到底,于是在小锣抽头转夺头中,用右手绕哑奴手一圈儿按住,左手绕袖向下甩,再次下定决心,对着赵高喊出“官人这里来”。“随我到闺房内共话缠绵”,(这句词原是“倒凤颠鸾”后改为“共话缠绵”)。赵女拉强拉过赵高的手,凑近了看,这里的表情要做到让赵高不敢看为好。接着向前走,走一步回头看一眼,双手夸张地领着赵高的眼睛向内指闺房,并用腰身和手势表达出缠绵媚态。赵高欲向后躲,又被拽住,用右手兰花指放在赵高眼前,引他随自己的手指看去,在一个极难控制的低音腔中慢慢蹲身,起身后招手示意附耳过来,有说悄悄话的意思,赵高正要躲,又打开双袖扭着向前拥抱赵高。这时的赵女已经彻底撒开了,决心将装疯进行到底。赵高又羞又臊又恼怒,已无可奈何。这一段表演我也是经过反复琢磨的。记得我和戴琛在看07年在武汉演出录像时。他提出,那个扒在耳朵上说话的动作能不能再延长一秒种。我觉得有道理,后来的演出就采用了他的建议。

8、紧接着高喊“打鬼”,指着空中。 “那边厢又来了牛头马面”,似乎看到了什么害怕的东西。当赵高说“那是太湖石”时,又用双手指放在头上比做牛犄角,从面部拉到胸前比做很长的马面。忽又笑着向空中拱手说“请了”,似看到玉皇大帝有请。唱到最后一句“玉皇爷驾瑞彩接我上天”,用了双翻袖,扭腰下蹲,转身,绕袖,屈步等身段,最后歪着头,双手指空中,眼睛顽皮执着地看着天上,好似真有那么回事儿。当赵高说“搀了下去,搀了下去”后,又一个双袖里绕叉腰,瞪着赵高,随着撤锣的节奏,甩出袖子与哑奴搭肩而下。

 结束语

十五分钟的演唱结束了,我似乎还没走出角色,便又一次被热烈的欢呼声和掌声感动。当我请出扮演赵高和哑奴的两位演员谢幕时,鼓师张伟又即兴开出一串和谐的撤锣,或许他也和我们一样还不愿离开,再次用京剧乐队的手法为把台上台下的我们连成一片。我久久地沉浸在这欢乐的气氛中。

虽然这是演唱会,但我的感觉比在大舞台上一点不逊色。因为这是我们知青战友和京剧票友一次十分难得的雅聚。我有义务以我的努力让大家更了解京剧,更热爱我们的国粹;我有愿望和战友们拉近距离,融入这个充满了欢笑,饱含这世上最纯真、最无私情感的大集体。

虽然我对自己的表现很不满意,但这里面记载着我与大家的友情,保留着美好的记忆。特写此文,以表达我对京剧的热爱和朋友们的思念之情。

我想,当你们看到这篇演出记录时,都会想起在遥远的地方,有一个姐姐或是妹妹衷心祝福我的观众和朋友们永远健康快乐,并期盼与你们再次相聚。

                         杨晓云  庚寅十月十九

 

  评论这张
 
阅读(372)| 评论(23)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2018